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对中国不雅众来说，伊莎贝尔·于佩尔可能是现时最具影响力的法国演员之一。
这个4月，于佩尔将时分交给了中国。由她主演的话剧《樱桃园》先后在上海、北京献技；参与北京国外电影节众人班与中国导演毕赣对谈；自4月中旬至6月底举办的2025年法国电影展映，于佩尔担任宣传大使出席万里长征的映后谈。影迷不错在好多形式捕捉到她的身影——于佩尔本年72岁，体态与表情却依旧如年青时一般灵动。
在不少导演、演员和影评东谈主心中，于佩尔是现时影坛演技最好的女演员。她凭借《维奥莱特·诺皆埃尔》和《钢琴老师》两度夺得戛纳国外电影节最好女演员；凭借《女东谈主美谈》和《冷情祭典》两度获取威尼斯电影节最好女演员；凭借《她》获取金球奖剧情片最好女演员。她还曾担任过戛纳国外电影节和威尼斯国外电影节评委会主席。
行为“中法文化之春”行为的一部分，2025年法国电影展映为中国不雅众带来十部类型多元、格调离别的影片，其中三部影片《波尔多囚犯》《日本的西多妮》《我的罪责》由于佩尔担任主演或参演。这次影展在上海的放映将抓续至5月10日。
自1972年开启献技生涯，50多年来于佩尔一直活跃辞全国影坛，迄今出演过超120部作品，委果每年都有新作问世，高产的同期又能目田游走于各式复杂扮装之间。4月27日，在上海库布里克书店举办的一场围绕于佩尔塑造的经典女性形象张开的对谈中，学者、译者和影评东谈主交换了她们的意见，解析这位法国国宝级演员的银幕魔力。
将不同扮装演绎得尽可能寻常
从《维奥莱特·诺皆埃尔》中弑父的青娥到《冷情祭典》中挑动谋杀雇主的女佣，从《包法利夫东谈主》中迷失于爱欲的艾玛到《钢琴老师》中因性压抑而自毁的艾丽卡，再到《她》中与施暴者张开神态博弈的游戏公司雇主，于佩尔热衷挑战复杂而极点，现象坦然、底色豪恣的东谈主物。
于佩尔曾在采访中谈谈，她心爱献技不寻常的扮装，并将她们演绎得尽可能寻常，“因为悲催与反常经常荫藏在常态中”。她对扮装的演绎时时令受害者与掌控者的位置发生调动。
法国作者福楼拜的演义《包法利夫东谈主》有过好多影视化版块，1991年由夏布洛尔执导、于佩尔主演的电影版，给上海社会科学院体裁所长处、华东师范大学法语体裁造就袁筱一留住了深化印象。
袁筱一合计，演义主东谈主公艾玛是一个执着、决不认命的东谈主，她的步履明示着一种坚决和斗胆，她是逆着当代社会东谈主类活命景况而行的东谈主，于佩尔非凡契合艾玛的精神气质，“于佩尔是一个符合演步履派的东谈主，她或者在步履中呈现东谈主的神态景况”。
和其他演员不同的是，于佩尔莫得将艾玛演绎成一个固定形象的受害者，正如艾玛是这出悲催的主导者，“她不是一个被迫的受害者，而是‘主动’的受害者”。在袁筱一看来，于佩尔的目光极具“杀伤力”，这与书中描画的艾玛有着坦诚而难懂、富于魔力的目光互相契合，于佩尔的声息不是青娥的声息，而是有些低千里的接近中年的声息，“当你听到她的声息，就会随着她走”。
于佩尔曾在采访中谈谈，我方在塑造扮装时，更接近一个作者而非演员。电影对她来说，与其说是计较，不如说是时刻，“不是电影利用我，而是我利用了它”。因此，当扮装烙上了于佩尔的印章之后，这部作品就可能会从导演作品变成于佩尔的作品。这种属于演员的作者性在电影《她》中得到了极大彰显。
2016年，荷兰导演保罗·范霍文与于佩尔调解了悬疑惊悚片《她》。影片中，于佩尔饰演一家游戏公司的雇主米歇尔，她被强暴之后莫得遴荐报警，而是与监犯周旋完成复仇。于佩尔为影片注入了刚劲的能量，逆转了主东谈主公行为受害者的身份，成为局面的掌控者。范霍文说，他从没见过哪个演员能为影片增添这样多脚本中莫得的滋味。
熟习与无邪的两面性
在长达半个世纪的演艺生涯中，于佩尔与夏布洛尔、戈达尔、迈克尔·哈内克、洪尚秀等国外名导调解，这些导演关于佩尔的评价耐东谈主寻味。
法国导演夏布洛尔和于佩尔调解屡次，他说：“于佩尔是一个连瑕玷都会令我爱好的女东谈主，独一‘狡滑’才配得上她的圆滑之好意思，她将完竣目的诓骗在狰狞的玄色幽默上。”
与于佩尔调解过《钢琴老师》《风景结局》等4部电影的奥地利导演哈内克合计，于佩尔既不错极致地发挥身心受折磨的窘境，又保抓着坚毅的学问分子气质，“能把两者聚合得这样好的东谈主，我没见过第二个”。
法国《解放报》评价于佩尔具有“巴尔蒂斯油画中年青女孩的细巧情色，她是性感得魂不守宅的洛丽塔，说的甜，念念的脏”。
在影评东谈主、专栏作者李婧看来，在于佩尔电影生涯的不同阶段，都能看到熟习与无邪两种景况。1978年，25岁的于佩尔凭借《维奥莱特·诺皆埃尔》获取戛纳影后，影片中，她不错是在父母眼前不动声色的犬子、在学校里汲取邃密栽植的中产家庭的孩子，但当她涂抹上口红走在夜晚的街谈上，又会让东谈主嗅觉非凡危急。夏布洛尔利弊地捕捉到了这种特色。
于佩尔的早年作品中，或者看到早熟与慧黠的内心与无邪无邪的脸酿成的巨大反差。她曾谈谈，一张面孔之上不错投射出共同的实质，“这样总共东谈主都能从中找到影子”。
“她的脸近乎煞白，淌下眼泪的时候鲜艳动东谈主，含泪的景况非凡之好意思。她面部的线条和详尽明晰，当镜头瞄准她的脸即是一幅画，咱们不错像赏玩油画那样赏玩她的脸。”李婧说，“当她参加故事和扮装之中，更动我方的五官，再行组合它们，不错说，她用脸作画，反射出各式心思。”
在各个年岁阶段，银幕表里的于佩尔不停拓展她的领地，耐久保抓着开宽解态，与列国电影东谈主密切调解，将格调扩张到广袤边界。本年1月，于佩尔与中国香港导演刘骈文调解的《花明渡》入围圣丹斯电影节。日前在中国出席行为时，她也屡次抒发了念念与中国导演调解的愿望。
在生活之中，于佩尔以摩登、优雅的形象出现在全球形式，东谈主们对她的爱好也包括了对她穿衣格调处精神气质的赏玩。不雅看于佩尔出演的电影，不会对她的年岁有热烈感受，在话剧舞台上，她的景况也不像是一个步入晚景的女性，“她的景况也曾那么平稳、轻微，以至是越来越应答、餍足”，李婧说谈。
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葛怡婷
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